Estela del fuego que se aleja, la primera novela escrita por Luis Goytisolo despu\u00e9s de Antagon\u00eda, corrobora el destacad\u00edsimo lugar que el autor ocupa en la narrativa contempor\u00e1nea. \u00abTu vida es una historia escrita por otro\u00bb, dice un misterioso visitante a uno de los protagonistas de Estela del fuego que se aleja. Una frase que, considerada en su contexto, tiene un significado m\u00e1s literal que simplemente metaf\u00f3rico. En efecto: los primeros cap\u00edtulos de la novela nos ofrecen diversos aspectos de la vida de A, un hombre que en todos los terrenos ha conseguido siempre \u2014y casi sin esfuerzo\u2014 lo que se ha propuesto. S\u00f3lo un problema: la frustraci\u00f3n de sus impulsos creadores, el sacrificio de su antigua vocaci\u00f3n literaria en aras de su posici\u00f3n social y econ\u00f3mica. Una preocupaci\u00f3n que parece ir en aumento seg\u00fan progresa el relato y A se entrega a la redacci\u00f3n de sus anotaciones y a la evocaci\u00f3n de los recuerdos \u2014cada vez m\u00e1s lejanos\u2014 que el repaso de su vida genera. Paralelamente a esta preocupaci\u00f3n, aparece otra, no formulada expl\u00edcitamente pero no por ello menos profunda: la dificultad de establecer la l\u00ednea que separa la locura de la cordura. Elementos que, poco a poco, trocar\u00e1n el desenfado inicial del relato en un impreciso, y por ello a\u00fan m\u00e1s desazonante, clima de inquietud. Hacia la mitad de la obra, las notas de A parecen corporificarse, y as\u00ed conocemos al protagonista de la novela que proyecta escribir el negativo, el anti-yo de A. Es decir: un hombre que, a la inversa de A, ha sacrificado casi veinte a\u00f1os de su vida a un estudio sobre el concepto de ignominia. Pero el tema ha dejado de interesarle y ahora abriga nuevos proyectos. Y ese hombre, B, no s\u00f3lo cobra vida aut\u00f3noma dirigi\u00e9ndose al lector empleando resueltamente la primera persona, sino que nos convierte paulatinamente en c\u00f3mplices de sus nuevos proyectos. Ante todo, vivir, romper el aislamiento en el que se hallaba encerrado, aprovechar al m\u00e1ximo cuantos aspectos agradables pueda ofrecerle la vida cotidiana. Y, en segundo lugar, escribir una obra de ficci\u00f3n protagonizada por un winner nato, un personaje a trav\u00e9s de cuya personalidad pueda recuperar cuantas experiencias le ha hecho perder su voluntaria reclusi\u00f3n. Un anti-yo con m\u00e1s de un punto de contacto con A, el narrador inicial, as\u00ed como las evocaciones personales de B, tienen tambi\u00e9n, a modo de r\u00e9plica en negativo, m\u00e1s de un punto de contacto con las de A. S\u00f3lo que si antes la dicotom\u00eda esencial del relato quedaba establecida en la relaci\u00f3n cordura-locura, ahora se establece entre realidad-irrealidad o, si se prefiere, entre natural-sobrenatural. Y la aparici\u00f3n, entre los papeles de B, de un manuscrito que parece escrito con su propia m\u00e1quina y del que termina por brotar una nueva voz narradora, la del extra\u00f1o visitante mencionado al comienzo, acabar\u00e1 por hacer tambalear todos sus proyectos, interpolando a la vez que extrapolando la historia de un hombre, A, que escribe una novela cuyo protagonista, B, escribe a su vez una obra de ficci\u00f3n cuyo protagonista es A. Obra profunda a la vez que amena, terrible a la vez que divertida, la transformaci\u00f3n de la iron\u00eda predominante en los primeros cap\u00edtulos en humor duro, despiadado, no hace, de hecho, sino impedir que la emoci\u00f3n suscitada por su lectura termine por convertirse, pura y simplemente, en una todav\u00eda m\u00e1s dura impresi\u00f3n de horror.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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